顾仲安先生的硬笔楷书如何?能否在中国硬笔书法界进入前三?


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优质回答:

顾仲安老师的硬笔书法进不了前三,但这并不妨碍他是优秀的硬笔书法家。他的硬笔字具有很高的辩识度,重心向字中聚焦,笔画惯走锐势,形成明显的“蜂腰式”“纺缍状”结体特点,辩识度很高。如下图(顾仲安硬笔行书):



顾仲安硬笔字的缺点也很明显:不够舒展,线用笔过多,字缺乏刚劲,自由风味略浓掩盖了古法情趣,是柳体与宋体的杂揉。通篇看过去效果不错,单个去看或者放大去看,艺术美感上就稍显单薄了。

(抱庸硬笔)

硬笔书法得小技者不少,比如以硬笔写毛笔欧楷的鬼刀七,写田楷青出于蓝而胜于蓝的荆宵鹏等等,他们所取得的硬笔“小成”并不逊于顾仲安。但深层硬笔的艺术之源仍在传统毛笔的汪洋大海里,以硬笔去临习探究古人经典才是正道、大道,书法不仅在线条,更在于它的形态存在与内在精神。

(抱庸硬笔习作)

像白蕉言恭达那一代就不说了,就目前硬笔书法圈,顾仲安老师的硬笔书法水平,应在吴玉生、司马彦、卢中南等人之后,上述几位老师的硬笔作品风格,更接近于传统书法艺术的源流,也比顾字具有更深厚的气韵底蕴。

(抱庸硬笔习作)

抱庸个见,仅供参考。

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顾仲安老师也是我小的时候的学习榜样,他的硬笔楷书非常的好,规范端庄,是非常好的硬笔楷书字帖,小时候练字的时候经常拿来看的。

但若说能否在硬笔书法界进入前三,说实话,这种排名没什么意义,因为硬笔到了他们这个阶段,水平感觉都差不了多少的,很难分出高下。例如:田英章、荆霄鹏、李放鸣、吴玉生等人,都是各有特点,要说谁比谁就高出多少,也很难说。因为本身硬笔的表现力就是很有限的,不像毛笔那样可变化的元素比较多。

所以,顾仲安老师的硬笔楷书绝对是顶尖高手的水平,对于我们一般练字的人来说,绝对够用了。

顾仲安老师本身也是软硬笔兼修的,上图是他21岁的时候写的一幅楷书作品,我们可以看到那个时候的楷书已经非常的好了。因此,他在写硬笔书法的时候,软笔楷书的功底自然也就体现出来,顾仲安老师的硬笔楷书,没有那么多花哨的地方,非常的平实,感觉结体也没有那么大的畸变,不像田英章老师的硬笔楷书扛肩非常厉害。

顾仲安老师的楷书应该是学过柳楷的,唐楷的法度非常严谨,反映在硬笔楷书上也是这样,一笔一画都非常严谨,结体隐约有柳楷的味道。他后来的一些硬笔楷书,则是在唐楷的风格里有融入了一些魏碑的痕迹,变化更加丰富了。

顾仲安老师的硬笔楷书,我不知道能不能进入全国前三,但绝对是顶尖高手。

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顾仲安先生生于1956年。现任中国硬笔书法家协会副主席,中国硬笔书法家协会资格审查委员会副主任,上海教师书画篆刻研究会名誉理事。



顾仲安先生硬笔字帖

顾仲安先生连续四次荣获全国硬笔书法大赛最高奖,曾荣获1982年、1984年全国硬笔书法大赛最高奖,全国首届钢笔书法优秀论文奖,1988年首届钢笔书法精英。曾开设了《硬笔书法》电视讲座,出版《常用成语钢笔字帖接字成语》等100余种字帖和专著。为中国硬笔书法做出了卓越的贡献。

顾仲安先生硬笔楷书具有庄重典雅,娴静大方;行书酣畅潇洒,气韵流畅。

顾仲安先生自幼随祖父学习毛笔字,上溯到二王、智永,下追到宋四家、赵孟頫,顾仲安。他博采众长,融会贯通,使自己的作品师古而出新,魅力独具。他的书法字体落落大方,运笔如流水般流畅利落。从顾仲安先生的毛笔书法作品中,我们更清晰地看出他丰富的传统书法底蕴。

顾仲安先生与庞中华先生的硬笔书法不同,顾仲安先生的钢笔书法更加注重传统功底的表现。字体结构严谨,点画精熟,颇有毛笔书法的韵味。尽管顾仲安先生先后出版过四十余种钢笔书法字帖,在硬笔书法爱好者中影响广泛,但是实事求是地说,初学者要把握顾仲安硬笔书法的特点并不那么容易。由于顾仲安先生的字体非常严谨,对于各个笔画的运用都要求十分精到,所以他的楷书非常难学,没有一定的基本功底很难驾驭。

因此,顾仲安先生与庞中华先生相比之下,庞中华先生的范本在社会上很受欢迎,主要原因是庞中华先生的书法更容易上手,也能更快地出效果。对于初学者来说,更倾向于选择庞中华先生的字帖也是顺理成章的事情。

顾仲安硬笔书法能够在社会同仁中得到广泛认可,这是不争的事实。如果书法爱好者已经具备了一定的控笔能力,有了些笔画和结构功底,还是去研习顾仲安先生的硬笔字帖就会有更多的收获。

书法界形容顾仲安先生的字如水,而庞中华先生的字如山。大概是说顾仲安先生的字更流畅、挥洒自如;而庞中华先生的字更趋向于沉稳吧。

提及当年那些硬笔书法名家,顾仲安的影响力虽然不及庞中华和王正良这样的硬笔书坛领军人物,却也是实力派硬笔书家的代表人物之一。

对于顾仲安先生能否在中国硬笔书法界进入前三?现在再去比较谁的硬笔书法水准更高已然没有了意义,我认为这不是重点讨论的问题。现在我们要理清的是硬笔书法界优秀代表人物各具特点的书法艺术,学其长处,避其短处,扬长避短,驱除那些名利的乌烟瘴气,以再次掀起提高我国书法艺术水平的高潮。

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顾仲安老师的硬笔唐楷书法功夫厚实,为他鼓掌!

顾仲安硬笔书法俊逸,特别是他的硬笔楷书(唐楷)书法功夫厚实。与顾仲安齐名的还有庞中华老师、田英章老师、司马彦老师等,他们的硬笔书法绝对是国内一流。

顾仲安之硬笔书法字体秀丽,其硬笔楷楷书是以他的毛笔书法为底牌,而他的毛笔书是以颜真卿、柳公权等古代大书法家之法帖为蓝本,所以以他自幼就打下了练习书法的基本功。

顾仲安的硬笔书法(特别是硬笔楷书),其实就是毛笔书法的翻版,硬笔与毛笔其书体笔风和气质是一个样的,他用笔精细端庄,笔法变化丰富多样,所以他的硬笔与毛笔“文武双全”,不愧是国内当代顶级的书法家。

笔者为顾仲安老师的书法鼓掌喝彩!

谢谢(问答)邀请!

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顾仲安在90年代前后屡屡获得高奖,是当年硬坛风云人物,字帖出了不少,名气也大。

但是,就水准来说,相比同时期的王正良、谢非墨、赵彦良、任平、沈鸿根、骆恒光、刘惠浦、张秀等,还是差了一个层次。

顾仲安、钱沛云类似,都是上海人,也是受到沈尹默门下如胡问遂、任政影响较大的。

顾仲安的行书,小毛病很多,飘浮、媚软、油滑。

其楷书,写得很规矩,但绝对与网友说的学柳体无关,基本还是任政一路子,美观,实用,艺术性不高。

相比刘惠浦学钟王、谢非墨学褚、赵彦良学欧,顾仲安就逊色多了。

贴几张赵彦良的,和顾仲安相比,一目了然。赵彦良学欧更近于小欧(欧阳通),结字奇崛,用笔方整,格调在卢中南、田英章之上。

赵彦良与顾仲安几乎同时以硬笔出名,但是赵彦良兼能毛笔及篆刻,是西泠印社社员、新疆书协主席。

当代年轻人,写得好的太多了,但是因硬笔风气不热,难出名而已。关注近年硬笔大赛的朋友,应知我言之不谬。




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我觉得,顾仲安老师的楷书绝对能进前三,甚至能夺冠。本人从事硬笔书法近三十年,从庞中华到田英章再到顾仲安,每一个都花了好几年,本人总结出一个规律,初学者练习庞中华,练一两年后改练田英章,再三年后改练顾仲安,五年后才能做到形似,但是你要练到神似,你还要再练十年毛笔字,从柳体到赵体到颜体,等你有了十年以上的毛笔字功底,再用毛笔字功底来写顾仲安的字你就能达到神似了。因为顾仲安的硬笔书法,轻重缓急抑扬顿挫,每一笔都有深厚的毛笔字功底!!!

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我上学的时候用过顾老师的字帖。顾老师的硬笔书法结构严谨,笔意舒展,俊逸潇洒,自成一家。至于说排名能否进前三,仁者见仁智者见智。自古以来“文无第一、武无第二”。个人喜好,审美标准不同,每个人心目中都有自己的排名。

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顾仲安先生能否在中国硬笔书法界进入前三我不确定,但其硬笔楷书书法结体严谨,笔画精美,其书写给人一种美的感受。

如下图(顾仲安 · 金刚经局部):

其实,大众的眼光是雪亮的,他们可能不会去关注什么书法界的排名之类的,他们看的是真材实料,拿出你的作品来说话即可。

而顾仲安却有这个实力。

谢谢。

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顾先生的钢笔字是非常好的,有很多人喜爱,临习。至于书法界前三前几的排名,本是极不科学的说法,也是不符合艺术规律的。




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好的书法,首先是要90%的人看得懂,剩下的才是艺术价值。

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